„Wollen wir den Mechanismus verstehen, der die verschiedenen Elemente einer Aufführung zusammenfügt, die Denkprozesse, aus denen sie erwächst und jene, die aus ihr erwachsen, wollen wir also jenes ganze Bemühen um die Vermittlung hunderter von Bildern an die Perzeption des Zuschauers erfassen, so müssen wir den Weg — von der Szenographie — zur Darstellung, zur Theaterkunst der Epoche wählen.”
Es ist das Bühnenbild — das als einzige materielle Spur — wenn auch manchmal rudimentär — die Imagination der Epoche, ihre Kriterien in der Auswahl und im Ausdruck der Elemente aus der Wirklichkeit sowie in ihrer Zusammenfügung in der Darstellung — bezeugt — das Bühnenbild als Dokument der Wertungen und des sozialen Denkens der Zeit.
Vernachlässigt, auf- und abgewertet, bald dem Regisseur, bald dem Schauspieler als Verdienst zugeschrieben, bleibt doch das Bühnenbild oft Ursache, immer aber erste und schärfste Folge jeder Veränderung in der Theaterkonvention.
Um eine Definierung der Szenographie sowie der Dynamik des Bühnenraumes zu ermöglichen, befaßt sich das Theater der Gegenstände mit dem Entwicklungsprozess des rumänischen Bühnenbildes, das bescheiden mit Selbsterklärungen doch brillant im Schaffen ist.
Die Erforschung der Szenographie auf polnischen und französischen Bühnen will die Einheitlichkeit der szenographischen Sprache beweisen, ihre Ausdruckskraft — trotz ihrer Wortlosigkeit, ihre Bewegung zwischen den beiden extremen Polen — das szenographische Objekt als handelnde Gestalt — und die handelnde Gestalt als szenographisches Objekt.
Monographische Skizzen großer rumänischer Bühnenbildner: Liviu Ciuleiglosar, Elena Pătrășcanu-Veakisglosar, Paul Bortnovschiglosar, Ion Popescu-Udrișteglosar, Dan Jitianuglosar u.a. sollen die verschiedenen methodologischen
133Prinzipien der rumänischen Szenographieschule hervorheben.
Die Analyse der Bühnenbilder zu Stücken von W. Shakespeareglosar, Ben Jonsonglosar, Molièreglosar, Ibsen, Ion Luca Caragialeglosar, Camil Petrescuglosar, Liviu Rebreanuglosar, Bertolt Brechtglosar, Eugen Ionescuglosar u.a. führt zur Schlußfolgerung des Buches: Die rumänische Szenographie bis zum Jahr 1975 flieht aus der italienischen Schachtel, das Interesse wendet sich von einem „erzählerischen” Bühnenbild zur Szenographie der schauspielerischen Bewegung.
Notele ediției
trad. „Teatrul obiectelor” (germ.) — titlul cărții în rezumatul german.
glosar Liviu Ciulei — Liviu Ciulei (1923–2011) — arhitect, scenograf, regizor și actor, director al Teatrului „Lucia Sturdza Bulandra” (1963–1972). Pentru autor, scenograful-regizor prin excelență: Cum vă place (1961) e „punctul de fundamentală cotitură” (p. 5, 21–22), Decorul Unic de la Macbeth învinge cutia italiană (p. 24–25), chioșcul din O scrisoare pierdută (1972) e analizat la p. 29–34 (planșa de la p. 123); a construit în sala din Grădina Icoanei o scenă centrală (p. 23).
glosar Elena Pătrășcanu-Veakis — Elena Pătrășcanu-Veakis (1914–2000) — scenografă, cofondatoare a Teatrului „Țăndărică”, profesoară de scenografie la Institutul „Nicolae Grigorescu”, autoare a peste o sută de decoruri, toate pentru scena italiană. Autorul descrie la ea procedeul echivalențelor și „enunțul social” (p. 34–40) și îi analizează promoția 1974 (p. 119–121).
glosar Paul Bortnovschi — Paul Bortnovschi (1922–2007) — arhitect și scenograf, unul dintre creatorii scenografiei românești postbelice. Autorul îi analizează decorurile la Poveste de iarnă (dulapul-palat-altar, p. 44–46), Regele moare (colajul de clișee care se prăbușește, p. 46–54) și Danton (p. 55–61; planșele de la p. 124–125).
glosar Ion Popescu-Udriște — Ion Popescu-Udriște (n. 1929) — pictor și scenograf, elev al lui Toni Gheorghiu, scenograf statornic al Teatrului de Comedie. Decorul lui la Nepotul lui Rameau (oglinzile glisante) e „unicul caz de scenografie aptă să genereze o viziune regizorală” (p. 18); sfera de sârmă de la Capul de rățoi anunță scena centrală (p. 23); podiumurile mobile de la Plicul, la p. 82–84.
glosar Dan Jitianu — Dan Jitianu (1940–1994) — scenograf, arhitect și profesor; după autor, scena centrală devine realitate prin decorul lui la Cazul Oppenheimer (p. 23); decorul lui „fabulator” la Volpone e analizat la p. 71–75.
glosar Shakespeare — William Shakespeare (1564–1616). Spectacolele analizate: Cum vă place și Macbeth (Ciulei), Regele Lear (Penciulescu), Poveste de iarnă (Bortnovschi), Hamlet (Cernescu–Stürmer) (p. 7, 24, 44, 67–71).
glosar Ben Jonson — Ben Jonson (1572–1637) — dramaturg englez, contemporanul lui Shakespeare; Volpone (1606) e analizat la p. 71–75.
glosar Molière — Molière (1622–1673); decorul Elenei Pătrășcanu-Veakis la Avarul e analizat la p. 36–37.
glosar Caragiale — Ion Luca Caragiale (1852–1912); decorurile analizate: O scrisoare pierdută (Ciulei, p. 29–34) și O noapte furtunoasă (Teatrul de Comedie, p. 75–78).
glosar Camil Petrescu — Camil Petrescu (1894–1957) — prozator și dramaturg; drama lui Danton, montată la Teatrul Național cu decorul lui Paul Bortnovschi, e analizată la p. 55–64 și 121.
glosar Liviu Rebreanu — Liviu Rebreanu (1885–1944) — romancier; comedia lui Plicul (1923), „rescrisă” prin scenografia lui Ion Popescu-Udriște, e analizată la p. 81–84.
glosar Brecht — Bertolt Brecht (1898–1956) — dramaturg și teoretician german al teatrului epic; decorul de la Un om = un om (Dispariția lui Galy Gay) e analizat la p. 78–81.
glosar Eugen Ionescu — Eugen Ionescu (Eugène Ionesco, 1909–1994) — dramaturg francez de origine română; Regele moare (decor Bortnovschi, p. 45–54) și Jeux de massacre (decor Jacques Noël, p. 95).